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室内设计思路风格与个性设计相关

本文摘要:音乐也是如此,如贝多芬的第三交响曲,壮丽雄伟,他的第五交响曲,则动人动人,第六交响曲则流丽婀娜。但就更深一层的风格或个性来说,却都是贝多芬的气质,有言志之美。我国现代音乐家刘炽,他的作品《我的祖国》和《祖国颂》,前者抒情,后者壮丽;但若更深一层的风格或个性来说,也都科刘炽的气质。这就是风格,艺术家抵达一定的境界,他的作品就不会有这种效果。 但人们需要品味出来,也须具备一定的素养。 建筑和室内设计作为作品,对风格的注目是很最重要的。

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音乐也是如此,如贝多芬的第三交响曲,壮丽雄伟,他的第五交响曲,则动人动人,第六交响曲则流丽婀娜。但就更深一层的风格或个性来说,却都是贝多芬的气质,有言志之美。我国现代音乐家刘炽,他的作品《我的祖国》和《祖国颂》,前者抒情,后者壮丽;但若更深一层的风格或个性来说,也都科刘炽的气质。这就是风格,艺术家抵达一定的境界,他的作品就不会有这种效果。

但人们需要品味出来,也须具备一定的素养。  建筑和室内设计作为作品,对风格的注目是很最重要的。对风格的体育节目,不一定是好坏,而是在于风格之间的区别,探究其特征之所在。

例如文学,《水浒传》与《红楼梦》,无法说孰优孰劣,不能说道两者有有所不同的风格、个性。前者大刀阔斧,后者温馨文秀,有所不同的作家有有所不同的风格。如现代建筑,密斯凡德罗的作品,往往从净化抵达,较少就是多,简练中求精致;赖特的作品,则在造型和空间处置中闻韵味,在环境中执着有机整体性。这两位建筑大师,完全每一件作品都秉持着这种风格,也可以说道是他们的个性  风格从何而来?这个问题堪称一言难尽。

但问这个问题没更好的实际意义,倒是研究作者的创作思路是很有价值的。什么叫思路?思路与思维形态有关。

英国哲学家休谟(1711-1776)指出,人的思维有两大类:一类是逻辑思维,抽象化的、结构性的;另一类是形象思维,形象的、感觉的。(后来生理科学研究指出,大脑的左右两半球,一半为逻辑思维,另一半为形象思维)作为艺术文化的创作,似乎科形象思维。建筑和室内设计(创作)当然以形象思维居多,但与绘画、小说、音乐等比起,却有更加多的逻辑思维成分,因为建筑和室内设计所含功能性和科学技术性,因此也并不是显形象思维。

  形象思维对于作品的创作来说,不是发散、概括式的,而是收敛、误解式的。先举两个例子:  有9个点,规整地排列成三行三列,拒绝用倒数的直线,不许3腰,把九个点全部穿越。用常规的思维形式似乎是权宜之计的,必需出格才能顺利。

  用四根筷子(不准倒下),能否搭出一个田字?某种程度需换一种思维,将筷子的端部(事前原作要用一头圆一头方的筷子)制备一个田字。这时田字内的空间变为了实的筷端;忽略筷的边沿却替换成了田字的实线。这是更深一层的思路了。

  设计师在创作过程中,就要运用这种形象思维方式。当然室内设计还应该考虑到许多条件:功能的、结构的、材料的以及时代性、室内语义的等等。

  室内语义,这是一种专业所特有的设计思路。例如有些初涉者不懂材料的特定意义,因此做到出来的形象样子纸糊成的,欺诈的;或者空间缺少平衡感觉等等。

当然,室内语义,也和建筑语义一样,是个无法说道得确切的词,不过你可以在应用于(设计)中学,边做到边体会,渐渐不会解读的,这就是觉。  室内设计思路需从功能、技术抵达,但如果作为一个作品,意味着用这些要素展开创作是过于的,这些不能视为基础性的(但是又是必不可少的)要素,还应该下降到对风格和个性的执着。当然初涉者不会无法做到这一层次,但不生气,在设计过程中大自然能做到的。

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  风格总是表现性的。展现出什么?展现出对时代、思潮的看法,展现出作者的思想、情态和艺术偏向。

例如居室中的客厅,往往是居室所有空间中最有一点展现出的地方,这里是家庭中的公共空间、分享空间。因此,这里也最能体现出有设计者的风格和设计思想。在这里,可以显现出设计者对家庭的解读,人际关系的解读,以及对时代的解读等等。

通过这里的一门一窗,一墙一柱,地板、天花、过道、楼梯,以及各种材料、色泽、灯光配备、家具等等许多的语素,阐释出有作者的创作思路和艺术风格、个性。每个设计者都有自己作品的个性,如何解读个性,用室内设计自身的语义无法说道明,还是返回音乐,返回贝多芬或刘炽的作品,互相较为,或许能有所领悟,这就叫比兴。  风格总是表现性的。

风格与功能、技术等要素没什么关系。说道得更加清楚些,风格是在功能、技术等构建的基础上展现出出来。例如茶座,是在符合人们吃饭(功能和技术)的基础上,执着一种以茶为主题的空间形态。这里的茶,就是风格所执着的展现出。

中国的茶文化,还包括种茶、民间艺人、制茶、纸盒、水质、沏茶、茶道、茶具、茶室空间及关于茶的故事等等综合而出。要作出茶室的风格、个性,设计者需从这些文化内涵(当然还应该还包括当代的时代理念和当代茶文化理念)中找寻,展现出出有自己的作品风格和个性。

  如上所说,美国建筑师赖特的作品,很有自己的个性。他的作品的风格和个性,就在于对形的展现出,以他自己的话说道:我讨厌逃跑一个点子,取笑之,以后最后沦为一个诗意的环境。(出处《建筑师》五,219页)。

他的作品在理念上是阐释他的有机建筑论,但在形式上、直观的形象上,则展现出出有自己的作品个性,造型多变而统一,具备节奏感和韵律感。他的代表作流水别墅,就其形象来说则是:有所不同方向、有所不同材质,但同一要素,有机地融合(上下、前后几个块体的人组)。他的另一个代表作纽约的古根海姆美术馆也某种程度,圆的、方的、低的、较低的,前面的、后面的,但也有同一要素(母题)精妙一起,有机地融合成一个整体,或者叫人与自然。  只不过室内设计作品也某种程度具备这种个性之美。

如芬兰科学中心(闻《室内设计与翻新》2001-5,24-29页),从个性来说则是特别强调对未来的探寻的传达,体现在空间形态上,其个性(风格)就展现出在空间的莫测乃至消失。人或许置身于茫茫宇宙,令人产生更加多想象的余地。

当然我们不过于确切这位作者的其他作品。如果把他的几个作品放到一起,或许更加能领悟他的风格和个性。  又如德国卡尔斯鲁厄的国家艺术和多媒体设计研究中心(ZKM)和卡尔斯鲁厄综合大学(HFG)设计学院,扩建原有厂房作为研究机构和学院,不说道改建工程上的事,只就其中所展现出出来的风格和个性,只不过也是很有意义的。

这些工业建筑展现出出有二十世纪德国工业时代的魅力,所以作为文化文化底蕴,改建后的建筑形态,从其风格和个性来说,几近斯提尔为首(Style),其中多用细黑线和简练反感的色块,令人联想起画家蒙特里安(1872-1944)的作品(实例闻《室内设计与翻新》2001-6,62-65页)。这就合乎原本建筑当时的建筑思潮。

从这些空间的风格和个性来说,虽然我们不告诉作者本来的风格和个性如何,但最少在这一作品中给我们如此的解读。反过来说,这一作品出于扩建、利用,因此作品本身的个性体现了当时当地的原型。这也可以解读作者的设计思想,当然也可以说道这就是作品本身的风格和个性。  我们对室内设计风格和个性的研究还是很过于的,而只有对设计风格和个性不作了解的研究,才能进一步提高室内设计的水准。

当今是多元性的时代,风格和个性尤其变得引人注目,有研究的适当。风格和个性显然较为抽象化,但细心想想也并非不可捉摸,例如室内色彩,有的讨厌反感的色块,有的讨厌淡雅,用线脚纹饰。又例如有的讨厌在灯光、光和色方面有更加多的展现出;有的讨厌作更多的细部装饰;有的则讨厌用简练的建筑本身的构件来展现出。

不论是居住于空间、办公空间、餐饮空间等等,风格和个性总是如此。  风格和个性还有更加深层的内涵,需我们去研究、考古。

设计师也要创作出有具备鲜明风格和个性的作品,让我们喜闻乐见。  风格和个性,也使我们误解到我们的一些媒体,如《室内设计与翻新》、《现代装饰》等专业杂志,能否对作品的风格和个性方面更进一步注目、多作评论呢?如今,对建筑和室内作品的评论局面还没几乎关上,我们没专门的评论家。笔者以为室内设计作品的评论局面甚至比建筑评论还萧条。关于建筑和室内作品的评论,在一些发达国家,不但有专门的评论家,而且其地位低于设计师。

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这个局面如何关上?还需靠我们自己。专业性杂志注目评论或许责无旁贷。

能否在这些杂志上开个专栏,对古今中外各种室内形态都可以评论,特别是在更加需推崇现代的作品。  诚然,在这些杂志上也有许多文章,但多为对作品的讲解。

其中也有评论性的文章,但多为虚浮性的,如体育节目某个办公楼的室内设计,说道它如何在简洁中有诗意,但读者很难理解其中的诗意展现出在何处,故难免玄谈。有的文章,对在室内加到一些植物之类,就说道出是。

殊不知生态如何解读,没不作更进一步的分析阐述。又如有的体育节目某餐厅,说道它用结构要素来传达主题。

文章中说道是用矩形空间的理性来传达,也令人费解。对建筑和室内作品的评论,提升理论水准也是当务之急。中国建筑网.。


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